影视业陷入量化怪圈 票房过亿成唯一评价标准


 发布时间:2021-02-23 01:41:05

奥斯卡拉动原著大卖 第86届奥斯卡颁奖典礼刚刚落下帷幕,最佳影片花落由同名小说改编的电影《为奴十二年》。“电影的热映带动原著小说逆袭”这一现象,在每年奥斯卡颁奖后尤为明显,在国内《为奴十二年》的原版小说也同时出现了两个版本。正是文学与电影密不可分的联系,电影与出版行业跨界合作也为国内出版业的发展开辟了一条崭新的道路。原著国内出现两版本 正由于获得奥斯卡最佳影片,《为奴十二年》原著小说火速在国内出版,而且一出就是两个版本。原著作者所罗门·诺瑟普(1808-1864),本来是一个身份自由的非洲裔美国人,1841年,他在纽约被人绑架,而后被贩卖成奴隶12年。直到1853年他几经周折,重获自由,返家后成为一个坚定的废奴主义者,并写作出版了自己的自传体回忆录《为奴十二年》。因为故事全是作者的亲身经历,小说一经上市便引起了美国社会的震动。该书在美国再版了数十次,引进中国则是首次。

由于该书是公版图书(是指不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品),国内出版社只要找译者翻译即可出版。去年奥斯卡提名名单公布后,文心出版社于2013年11月率先出版,书名定为《为奴十二年》,译者吴超。北大出版社的《为奴十二载》则是本月上市,译者常非。对比两个版本的译作,不同的译者有不同的风格。比如回忆被贩卖的经历,《为奴十二年》中是:“1841年,位于华盛顿的威廉奴隶场大致就是这样子,我的描述不会有太大偏差。十分不幸的是,那年我莫名其妙地成了这里的囚徒。”《为奴十二载》则翻译成:“这就是1841年华盛顿的威廉奴隶监狱,我无法解释自己为何被关在其中的一间牢房里。” 电影与出版行业跨界合作 正是因为电影带动了部分书籍的销售,为了互利,两大产业的合作越来越密切。《饥饿游戏2》的电影以1.61亿美元的首周末成绩登顶上周北美票房排行榜冠军。电影点燃了图书在美国的销售,截至目前,全球共销售了8700万册。

由于《饥饿游戏》是三部曲,目前狮门影业正在拍摄第三本书的内容,而模式上模仿了《哈利·波特》系列的第七部,将最后一本书拆分成两部电影,以上下集的方式呈现。这对出版社来说意味着,未来的一两年内,还会有两次借助电影营销的机会。电影很难还原一流的小说 对于电影对原著销量的推动毋庸置疑,但电影真的能表达出小说的原态么,《云图》的作者大卫·米切尔表示,自己的小说能被改编成电影,他感到很高兴。但他同时也强调,“这部电影跟他的小说还是有很大差别。我认可这种差别,如果严格按照小说去拍,那岂不成了小说的有声版或者配音插图版?电影不是小说的照搬,而更像是导演从某一个角度的解读。小说能给电影导演提供的,更多的是一种启发。” 张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》,对于苏童而言,自己始终是电影的“远房亲戚”,与电影界的关系,一直是若即若离。他说:“我是电影的客人,电影也是我的客人。

我一直在努力,不让自己成为被电影改编‘绑架’的小说作者。大家知道,‘远房亲戚’常走动是正常,但不常走动,则更为正常。” 苏童表示:“可以说,一部真正的好小说,电影对它无能为力。”。

在成为历史上票房最高电影的同时,也留给中国电影人一个疑问:何时,中国的大片才能让别国的名山“改名换姓”? 这两天沸反盈天的“张家界一山峰改名哈利路亚山”事件,有望在当地官员“未改名”的澄清之后,逐渐得到平息。尽管“改名”只是当地营销的手段,最终事实上“没改名”,但好莱坞大片借鉴吸收各国优秀文化,最后又反过来通过电影产品影响“原型”所在国,其中表现出的想象力和创造力,依然值得中国电影人深思。刚刚推出《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》的中国,又该如何应对新技术条件下好莱坞大片的冲击? 2009年,辉煌数字背后难掩尴尬 据统计,刚刚过去的2009年,中国电影业创造了前所未有的成绩:2009全年票房预计达62亿,同比上涨42%,成为全球电影票房增长最快的国家;全国新建影院数突破110家,新银幕数突破600张,平均每天就有1.64块银幕诞生;华谊兄弟成功登陆创业板,开启了国内影视娱乐公司上市的先河…… “2009年中国电影的成绩证明,中国电影产业迎来了‘黄金机遇期’,正在进入快速发展期。

”国家广播电影电视总局电影局局长童刚对2009年的中国电影市场总结说。尽管中国电影产业在过去一年快速发展,但同时矛盾与问题也相伴而生。问题主要体现在“创作上题材重复、类型单一、手法单调”,“电影市场的竞争存在一定程度的无序状态,行业内部存在某种程度上的挤压和过度炒作行为”等。一个不争的现实是,大量拍出来的电影没能进入电影院与观众见面。2009年,能够进入电影院上映的国产片只有83部;2008年,406部国产片中上映的也只有80部左右,这一现象已经持续多年。有评论指出,一方面,大量小成本制作的,甚至不乏艺术性、思想性较高的影片被淹没在众多不曾谋面的影片中,潜伏的创作者只有被动等待某个投资人慧眼识才方有出头之日。另一方面,诸多的电影院里充斥着千篇一律的所谓大片,导演为投市场所好,也只有拍摄古装片、搞笑片等时下主流商业电影,观众很难看到其它类型的电影。中国电影“不差钱” 差技术? 有专家称,中国电影已到了“不差钱”的黄金时代,当务之急是怎样有效提高影片质量,不靠迎合低级趣味,不靠简单的戏仿临摹,扎实创作,精益求精,拍摄出一批既真实表现社会、反映百姓生活,又在艺术上有所追求的优秀影片。

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