写手披露:中国网络作家年收入超百万的有五六位


 发布时间:2021-02-23 00:17:22

网络文学的发展一直向好,2015年,更有《盗墓笔记》等多部网络文学作品被改编为影视剧,新媒体的兴盛,亦对网络文学的助推起到不小的作用,但一直"小众”的纯文学却似乎未见太大起色。或许正是由于这个原因,“如何坚守纯文学创作”、“新媒体语境下纯文学难以为继”等话题时常出现在学界视野中。对此,知名评论家陈晓明对中新网(微信号:cns2012)表示,其实很多纯文学作家的写作都是面向未来的,具有当下性和开放性,也能够对当下社会提出一些有前瞻性的思考,“这是纯文学真正富有活力的地方。在这个意义上,未来纯文学一定能和新媒体产生一种积极的互动”。新媒体语境下纯文学写作难以为继 临近旧历新年,不少出版社公布了2016年的新书书目,并对2015年的出版情况做出回顾。其中,我们可以清楚的看到,近年来多次被评为“小众”、“圈子化写作”的纯文学作品仍然占有重要分量:知名作家迟子建长篇小说《群山之巅》斩获多个奖项、王安忆新作《匿名》、冯骥才《俗世奇人》(足本)相继出版……此外还有弋舟等一批中青年作家推出了自己的小说作品。

虽则如此,仍然有不少人认为,纯文学写作在新媒体语境下已经变得更加难以为继,原因就在于网络的迅速发展、新媒体兴盛,将更多人的阅读视线转移到网络文学之上,而实体书销售与阅读情况,近年来则常常成为被人担忧的内容。在这种情况下,“坚守纯文学写作”、“网络文学与纯文学的关系”等话题常常在各大文学沙龙、媒体报道中有所提及,甚至有网友表示,某种程度上说,是网络文学的崛起导致了纯文学写作与阅读阵地的“缩水”。实情真是如此吗?作家李洱并不这样认为。他表示,在创作、阅读方面来说,并非是只看网络文学就能写出比其更好的网络文学作品,“网络文学本身不强调传递性,它的源头是纯文学”。不宜将之与网络文学对立 究竟是不是网络文学乘着新媒体的东风,让纯文学写作变得更加艰难?评论家陈晓明告诉中新网(微信号:cns2012)记者,目前纯文学的确面临种种挑战,与二十年前比,“对手”不仅有通俗文学,还添上了网络文学。

但对待这个问题,不宜将其固定化,也不宜将其悲剧化,“在新媒体的挑战下,并不是阅读纯文学作品的人变少了,而是读其他内容的人多了”。“网络文学跟纯文学并不是对立关系,很多写网络文学的作者,也是读着纯文学作品成长的。某种程度上,网络文学是年轻人在‘练笔’,通过商业运作形成一种产业,这本身就构成了纯文学存在的一个基础”。陈晓明分析称。同样,陈晓明认为,今天这样一个多媒体时代,实际是给纯文学的存在、发展提供了一个很大的空间,“中国是一个文学大国,目前的很多现象都处在过渡时期,是暂时的。当我们把它作为问题来讨论的时候,要看到其积极、富有活力和创造性的方面。而且,仍有不少出纯文学作家、出版物在坚守”。但这样的坚守,并不是完全封闭的、怀旧式的,而是具有当下性和开放性。

陈晓明以新近出版的《新世纪作家文丛(第一辑)》为例:“很多纯文学作家的写作都面向未来。这套书中有些作品是几年前写的,但今天读来仍然具有实际意义”。应积极寻找纯文学写作新的途径 新媒体的发展,对纯文学写作来说,有挑战,但也有机遇。评论家孟繁华表示,在新媒体语境下,网络文学没有对中国的传统文学或说纯文学构成真正的挑战,“这个挑战总有一天会到来,但不是今天。而是要当网络文学也被经典化、能够走进我们的文学史之后”。对于“新媒体语境下纯文学写作”的话题,评论家贺绍俊则不觉得悲观。他认为,文学是一个多功能的综合体,人类只要有文明、文明在向前发展,就会对文学有精神上的诉求,只是在不同时代,这种诉求的表达、实现方式会有所不同,“或许纯文学写作的读者群会小一些、传播方式又发生变化,但总能找到一种适合的实现方式”。

“但是,我们应该积极面对时代变化,寻找到纯文学写作新的途径。”贺绍俊强调。作家徐则臣也认为,新媒体语境下的纯文学写作,不应该是“以不变应万变”的力量,“整个时代在变,所以也要变。这个变既是被动的也是主动的,两者之间会找到一种比较合适的关系,最后产生了某种变化”。“在面对一些问题时,作家并不只是坚守文学传承至今的那种文学品质,更重要的是会对当下社会提出富有前瞻性的思考,这是纯文学真正富有活力的地方。在这个意义上,纯文学一定能和新媒体产生一种积极互动。”陈晓明对中新网(微信号:cns2012)记者说道。

更要体现思想高度。”12月29日,在浙江文艺创研中心(下称“中心”)成立大会上,中国国家话剧院导演田沁鑫以首批特聘专家的身份为中心未来的创作方向定了调。据悉,该中心首批聘任六名专家,将以“浙江故事”为基点,扶持现实题材作品,打造舞台艺术精品,走出一条具有浙江特色的文艺创作之路。文学家鲁迅曾提及,文艺是国民精神之光。确实,古往今来,中华民族之所以能生生不息,民族文化占据着不容忽视的地位。而如何推进各省市文化建设,显得尤为重要。于此,由浙江省委宣传部和浙江省文化厅组建、依托浙江音乐学院平台与资源优势建立的浙江文艺创研中心应运而生。“中心将整合全省舞台艺术题材、创作和经费资源,围绕重大历史节点,扶持现实题材作品,推出讲述浙江故事、体现浙江特色、弘扬浙江精神、代表浙江水平的精品佳作。”浙江省文化厅厅长金兴盛在谈及该中心将如何发展时如是说。

他认为,“创研”二字,是该中心兼具创意、孵化和研究功能的体现。“我们不仅要讲好浙江故事,更要帮扶地方文艺精品创作。” 帮扶,人才是关键。为此,该中心特邀上海音乐学院特聘教授于阳、中国国家话剧院著名导演田沁鑫和浙江艺术职业学院著名导演杨小青等6名艺术家作为首批特聘专家,为该省舞台艺术的精品创作提供人才助力。“无论是‘红船精神’还是良渚文明,都是‘浙江故事’最生动的题材。”于阳在谈及如何打造具有浙江特色的舞台作品时对浙江得天独厚的历史文化赞不绝口。确实,目前该中心推出的大型民族歌剧《红船》、《在希望的田野上》和民族管弦乐组曲《钱塘江音画》等3个孵化项目,都深耕于浙江文化,展示了浙江人的“文化自信”。在此基础上,于阳表示,一个好的作品不仅要兼顾视听效果,更要有人文精神体现,用田沁鑫提及的一句话来概括,那就是艺术要为人民服务。她坦言,回顾近年来文化艺术发展的脉络,众多的艺术作品不是缺少故事,而是缺乏表达,不是缺少资源,而是缺少责任。

她希望,创作者们要扎根生活,为人民创作,从务虚走向务实。(完)。

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