敦煌莫高窟“九层楼”换“新颜”面世


 发布时间:2021-04-17 07:05:58

昨天,记者从扬州大学建工学院获悉,该学院20多名学生,耗时半年完成了《清明上河图》主要建筑部分的3D复原实体模型。“我们的建筑复原是先立结构,再附表皮,最后进行沙盘拼装,这样才能保证尺寸的准确性。”在谈及建筑设计的过程时,队员王曦告诉记者,复原设计一共花费了半年的时间,最困难的地方在于重新核定尺寸,是一项仅仅从一张不准确的图,复原整个宋代街道原貌的逆向工程。“《清明上河图》是一张俯视图,但是中国古代并没有现代的透视画法,所以图中建筑的尺寸必然存在很多问题。原图中只有建筑的表皮,学生复原做的3D模型根据图中描绘的建筑特征到专业资料书中查找对应的构件尺寸进行设计,尽可能把握建筑各部分比例和当时的建筑形制做法是设计模型的重点。

”该项目的指导老师扬州大学建工学院古建专家高燕说。“古代房屋建造规范极其严格,图中的房屋比例由于出于手画,所以肯定不可能是完全正确的,所以图中所有的尺寸,包括房间尺寸,小到构建尺寸都要重新核算。”团队负责人杨凌凡说,“如这个城楼,图上虽然可以大概体现它的外部特征,但是从尺寸上已经和原建筑相去甚远。”据悉,宋代建筑区别与其他朝代的很多细部特征图上也没能表现出来,例如斗栱卷杀、民居门窗等,这也是队员们所要研究的。队员李天夏告诉记者,建筑的复原还参考了很多宋代建筑的做法,这些都需要从《营造法式》及其解读、《中国古代建筑史》、《斗栱》等专业书籍和文献资料中获取。

“目前展示的实体模型只是这个项目中的一部分,虽然经历了半年的研究,但是难免还会出现错误。在学校学习期间能有机会研究宋代建筑并《清明上河图》3D模型的制作,感觉学到了不少课堂外的知识,收获确实很大。”杨凌凡说。(据扬州网报道)。

意外地发现了保存600余年的千余平方米精美彩绘,为研究明代彩绘工艺和建筑艺术史等提供了重要资料。据陕西省文物局消息,专家介绍说,“现在计算一下,彩绘面积有1000余平方米。这么大面积的彩绘能保存下来,关键是历史上正楼的用途比较单纯。明清甚至民国时期一直驻军,上世纪五十年代成为图书馆的藏书楼,八十年代初又转为消防部门的办公楼。转到文物部门时,陈列了西安城市发展史,并从古建的角度对其进行修缮。” 据有关专家介绍,跟常见箭楼的实战用途有异,安定门的正楼主要是军事指挥部,可说是明代西北王的“司令部”。作为办公场所,其建筑彩绘虽没有皇家礼制建筑彩绘的高贵,但是西北王的地位,尤其是军事建筑彩绘的官式风格,却是十分珍贵的。“目前,清代建筑的彩绘已非常少,面积也不大,如北京故宫的建筑彩绘属于清代的也不是很多。至于明代的彩绘,更属于稀缺资源。西安发现这么大面积的明初彩绘,说不是唯一的话,也是非常罕见的,其艺术、科学等价值难以估量。”著名文物保护专家、陕西师范大学教授李玉虎说。

震旦博物馆正式开馆了,这个由震旦大厦裙楼改造而成的建筑,是建筑大师安藤忠雄在中国完成的第一个项目,沿袭了他一贯的极简主义风格。这位建筑大师说,自己的设计初衷,就是营造一处能让人安详平静地思考存在物和历史的空间。在陆家嘴金融区,这里或将成为一处文化地标。楼梯中透出光影之美 震旦博物馆被称为黄浦江畔的文化宝盒,因其外观是玻璃幕墙构成的方方正正的几何体,晚上灯光开启,幕墙呈现蓝色,像一个巨大的珠宝盒。而博物馆的内部墙体,都是原色的混凝土铸就,光洁如镜,地面的颜色也与之相近,浑然一体。据工作人员介绍,除了建筑外观,整个博物馆的内部结构装饰也都是安藤忠雄亲自先生设计的。像墙面一样,博物馆的楼梯设计也简约而有意味。大门上方的空间挑高五层,植入扇形楼梯,楼梯的扶手和栏杆都是不锈钢质地,从上往下眺望,均匀分隔的栏杆空隙,在光和影之中,显现出线条之美。就像安藤忠雄始终坚持的那样,光在他的建筑中始终是不可或缺的元素。在三楼展厅之上,还别具一格地设计了一处挑高二层的拱顶展区,上下层以展品相呼应,颇具空间延展性。

安藤忠雄曾这样解释自己对混凝土的钟爱,“其实,我并不仅仅用混凝土,在日本做幼儿园和小学时,我用过很多木头。总的来说,我经常选择的是在当时当地最容易弄到的材料,就像混凝土,它虽然是种普通的材料,但是,我就是要用这种普通的材料,做出别人做不出来的东西。” 玻璃展柜让青花瓷“漂浮” 震旦博物馆是震旦集团董事长陈永泰的私人博物馆,以器物见长,展品大致分为佛教造像、玉器、陶器、青花瓷器及画像石五部分。在这次开幕展中,古代陶俑层,按照衣、住、行、娱乐、音乐等几个类别布展,有的展品是半开放式的,有的展品前辅以投影设备,整套的陶屋、陶车马,打马球的陶人,充分展示汉唐时代的社会生活风貌。玉器层因为挑空的格局,显得更加开阔,展品则以红山文化和两汉时期的玉器为主;在主题展区,陈列着完整的汉代制作的金缕玉衣,为了便于观看,展品的上面并没有覆以玻璃罩,而是半开放式的;除了玉器展品,在研究展区,还详细地介绍了玉器的制作过程,从选料、加工、造型到纹理雕饰,各步骤都有详尽的展示。青花瓷器展区的设计也别具匠心,与柱子等宽的全透明玻璃展柜并列于大厅中央,使得元青花显出了漂浮感。

布展的工作人员说,其中的瓷器排列也很有讲究,纵列者形状相同,横列者花纹相近,参观顺序不同,观感也会有所不同。安藤忠雄说,这些玻璃展柜,是博物馆的一部分,都是在中国国内加工的,尽管自己的要求非常高,但是工人完成得非常好。安藤忠雄做了把椅子 在博物馆正式开馆之际,安藤忠雄来到震旦,同时也是为自己设计的一张椅子的首发做宣传。这把名为Dream Chair的椅子,是丹麦家具公司CarlHansen & son委托安藤忠雄设计的。安藤忠雄说,自己做的时候压力很大,毕竟做建筑与做家具是完全不同的,而且,他的设计图稿是将胶合板做成三曲面的效果,工人们认为这是不可能完成的任务。最终,在双方的坚持和磨合下,才产生了这个作品。在发布会上,安藤忠雄自信地说,这把椅子看似简单,却无法模仿,最终实现了他想要的效果。这位已过古稀之年的国际建筑大师,除了以作品传世,这些年,还坚持到世界各地演讲,将自己的理念传达给年轻一代。他说,这回在上海,他想讲述的是,如何克服人生中的种种不顺利,最终实现成功。

就像这位建筑大师的个人经历一样,没有受过建筑方面的系统教育,却成了一名建筑大师,开创了独特的建筑风格,54岁时获得了有建筑界诺贝尔奖之称的普利兹克奖。

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