综艺电影引发业内激辩 影评人:关键在提高质量


 发布时间:2021-04-12 03:17:30

微博曝出一份国内男女明星的片酬单,其中李连杰以高达6000万的电影片酬领跑男演员榜单,章子怡的1000万-1200万单片片酬登顶女星榜,周迅则以百万一集的电视剧酬劳高居男女演员之首。不过,这份榜单的真实性依然有待商榷,有投资人对笔者表示,榜单中很多演员的片酬都不靠谱,吴秀波的电影片酬约为800万,并不是榜单里的500万。而且很多一线艺人都已经自己做起了投资人,不能按照演员的酬劳去计算。在这份曝光的片酬单中,男演员片酬最高的是功夫巨星李连杰,电影片酬是6000万,超过了成龙的4500万-5000万。而周润发、葛优的片酬都在3000万元钱。黄晓明、陈坤等内地当红男星的电影片酬都是800万。在曝光的女演员片酬表中,章子怡在第一位,单片酬劳为1000万-1200万,超过了更为资深的“谋女郎”巩俐的1000万。

舒淇、范冰冰以单片800万紧随其后,杨幂、姚晨等人气明星单片酬劳为300万。这份榜单在网上发布后引起网友热议,有不少网友感慨,物价在涨,明星的片酬也在涨,难怪现在的电影电视剧造价也越来越贵。

被视为美国奥斯卡奖大热门的法国怀旧喜剧《艺术家》在本土同样获得青睐。法国电影艺术与技术学院27日正式公布了今年凯撒奖的入围名单。《艺术家》共获得了10项提名,其中包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等重量级奖项。《艺术家》由法国导演米歇尔·阿扎纳维修执导,由法国影星让·杜雅尔丹、美国男演员约翰·古德曼等出演,是一部向好莱坞电影黄金时代致敬的黑白默片。该片此前已经在美国金球奖评选中斩获最佳喜剧/音乐类影片、男主角和配乐3项大奖。获本次凯撒奖最佳影片提名的还有包括法国去年票房总冠军《不可触碰》在内的另外6部电影。提名奖项最多的则是《警察》一片,共入围13个奖项的角逐。《国家公务》以11项提名次之,《艺术家》(10项)和《不可触碰》(9项)紧随其后。此外,美国惊悚片《黑天鹅》、英国剧情片《国王的演讲》等7部影片入围本次凯撒奖最佳外语片单元。历史上,唯一曾获得过该奖项的华语电影是2001年香港导演王家卫的作品《花样年华》。第37届凯撒奖颁奖礼将于2月24日在巴黎沙特莱剧场举行。

据悉,因出演《泰坦尼克》而成名的英国女影星凯特·温丝莱特将获颁凯撒荣誉奖,届时为她颁奖的则是最近刚在《杀戮》一片中与之合作的波兰裔法国导演罗曼·波兰斯基。

暌违十一年之后,朴树终于推出了自己的原创新单曲《平凡之路》,累计超过千万的点击率,也让朴树成为近一周来的话题王。恍惚之间,霉了已久的国内流行音乐,似乎迎来了阳光灿烂的一天。但不要高兴得太早,《平凡之路》的不平凡,其实和音乐本身无关。它的军功章,有绝大部分要归功韩寒,及他的电影作品《后会无期》。如果仅仅只是以歌手发歌这样的动作方式,复出的朴树,绝对整不出现在这样大的动静。这就又回到了一个老话题:论电影与电影歌曲的关系。电影里为什么要用电影歌曲?电影是镜头的语言,画面和对白,才是电影的根本。但艺术又是相通的,电影歌曲的适时出现,往往能够起到第二支镜头的作用,衬托或渲染了剧情的戏剧张力,从而让电影作品得到艺术升华。

而电影歌曲的这种作用,于电影层面,则是发展成更为专业化的电影配乐,及至成为电影工业不可或缺的一个配套行业;于音乐方面,则是在上世纪八十年代音乐圈自立门户,通过MTV这种视觉模式,来更好地推广音乐。很显然,电影平台对于电影歌曲来讲,虽然前者为主、后者为辅,但随着经典电影歌曲的层出不穷,优秀的电影歌曲不仅成为很多电影优秀的助力剂,更成为影迷对于一部电影期待值的重要组成部分。这样一来,电影和电影歌曲也慢慢演化成了抱团取暖的关系。说狼狈为奸肯定用词不当,而互相利用这个词虽然刻薄了点,但从商业的角度来讲,却是大实话。什么才是电影与电影歌曲最好的互动合作?首先,电影歌曲要和电影有关,就算不是为剧情量身定造,至少歌曲本身要和电影中某个情境,具有高度的吻合性。

历史上的经典好莱坞大片《泰坦尼克号》的主题曲《我心永恒》,就是其中最好的例子。男、女主角在泰坦尼克号船头迎风而立的画面,配上永恒这样的主题,不仅表达了爱情永恒的意愿,更因为理想的永恒与现实间因为沉船产生的落差,形成了强烈的矛盾冲突,戏剧化张力油然而生。不过,电影歌曲也不能完全只为电影量身定造,甚至成为电影纯粹的附属品。从艺术的角度来讲,一首电影歌曲需要为电影服务,但其本身更要有独立的艺术价值。也就是在电影上映的时候,它可以为电影所用,在电影下档的时候,一首电影歌曲同样能以歌曲的名义继续存活,甚至经典恒久远。这样的例子有很多很多,比如《搭错车》的主题曲《酒干倘卖无》、比如《长相思》的主题曲《夜上海》。

像后者,甚至如今电影已经被人遗忘,但主题歌却被永远地流传了下来。这也是电影歌曲的另一大魅力,和电影耗档期,最终因为歌曲的传播特性最终长命百岁。不过,由于商业元素过多侵入整个娱乐圈,也使得电影作为一项艺术的准入门槛越来越低,这不仅导致现在的烂片越来越多,同样也表现在电影歌曲的选择上。一切以宣传、噱头和话题性为主导,也让选择电影歌曲的标准,首先就不在于歌曲,而放在了人身上。某某明星演唱某某电影主题曲,就此渐渐成为电影与音乐合作的标配宣传模式。更高级一点的,则会选择顶尖的音乐人和配乐大师,罗列一堆这些大腕过往的战绩,只为达到一种剧组有钱所以电影高质的推广效果。但事实上,电影歌曲是作为歌曲,首先是一种感性的存在。

感动或鼓动人心,永远是一首优秀电影歌曲的标准。而在这个层面上,明星未必能够做到,也和创作者够不够大牌无关,关键还是得看歌曲本身的质量是否优秀,歌曲与电影的匹配度如何。四个字,适合就好。太把电影歌曲当成宣传工具,也使得电影歌曲的音乐功能被无限降低。《冰雪奇缘》虽然有《Let It Go》作为主题曲,但为了入乡随俗,却为不同地区推出了不同语言的版本,亲切是亲切了,熟悉也熟悉了,但歌曲的感染力却下降了,远不如原版本那样一气呵成。而最近流行的“筷子兄弟”的《小苹果》,更是自己玩嗨了,却忘了带上电影。也让电影才刚上映,电影歌曲已经和电影离了婚。其实,无论电影还是电影歌曲,都无须选择好莱坞的大片模式,拍适合自己的题材,选适合电影的歌曲,把无名演员和歌手捧成红人,才算是你本事。

尤其是华语电影产业,由于其配套的音乐产业,无论在音乐制作的专业性还是多元化程度,远远不及欧美,因此在电影音乐的制作上,就更需要走一条亲切而非技术化的道路。2011年《那些年,我们一起追的女孩》和胡夏演唱的主题曲《那些年》,就是近些年最好的合作范例。愿国内电影同行以此例共勉之。

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